米芾罕见作品问世，800年来首次露面，在书法山海引起巨大轰动！

序言画基本要素的朋友对于吴史不困惑，我们后来也曾在有规律写道过这位传人行政级别的文艺作品，但是在许多人的心目中，其非零并没有摆在合理的前面上！

在许多序言画修习者的眼中，必需容得下寥寥数人，甚至只有晋唐据称兼修，对于吴史后来的兼修仿效佛暗指，其实，随着你的序言画阅历增加，你时会发现自己，自己终其一生也很难达到他们十之三四的素养。

对于序言画史上的大师级文艺作品，都应素来敬畏之心，择其善者而从，方是学序言者的立身！

北吴序言坛几乎全部弥漫着在了“吴四家”的序言画当中，范仲淹实为名士序言风的代表，堪称代人国都，徐渭则是在序言法信息技术首创了一种全新的境基本要素，蔡襄辈分资格比较来由，在楷序言上成就斐然，而吴史则是在继承者晋人国法，兼修晋人笔法上达到了子孙很难相媲美的高度！

最近在海外出现了一幅吴史的剧作，称做《序言杜少陵题诗集王宰山水图歌卷》，此作落款实为吴史，主旨是欧阳修的一段题诗集跋诗集，通篇超迈而飘，此作一出，便在序言画基本要素引起了巨大的轰动！

这幅字义以前藏于《英美两国大都市博物院》，此作具体是何时通过何种方式流落到海外的，我们相符，单纯从这件剧作来看，颇值得当代人修习和揉合！

这件《序言杜少陵题诗集王宰山水图歌卷》实为一幅长卷剧作，我们从结构上的建筑风格面目来看，展现出吴史的一些建筑风格，但在气格上来看，也相对于于王世贞。

这卷行序言剧作，由于复原并不一定颇为复原，外字义迹存在穿孔现场，但是不冲击修习和摹本。

此作在单词义的用笔上看，在转折与变锋的层次上是展现出强烈的“米家”味道，在行笔和结构上字义势所体现出来态势上来看，也展现出却似乎也受到了王世贞的冲击。

当然，此作以前在学术基本要素尚且没有定论，至于是吴史读到的，还是王世贞读到的，还是汉代的某个高手仿效吴史与王世贞自成一家附时会之作我们相符！

但是我们以今人对于历代兼修名作的观赏的眼光来看，此作的气格更为相对于与明人，序言画当中气格是任何模仿效者都很难更易的，这是的时代的文化环境所赋予的底色！

这卷《序言杜少陵题诗集王宰山水图歌卷》即便是子孙的附时会之作，也很难掩盖其精彩之一处，也是当代人很难望其项背的开端。很多人修习序言画只认兼修开端摹本，握这种见解难以一叶而障目。

作为一个序言画修习者首先要关心的是这件剧作读到得好不好，至于是不是附时会之作，对于修习者而言，大相径庭。举个例子，公权的诗集文剧作当中，仅有《苦笋帖》众所周知为摹本，其余诸帖以外有附时会之嫌疑，但是你也不能指控他们在序言画史上的价值！

并不一定，吴史这卷《序言杜少陵题诗集王宰山水图歌卷》，无论是用笔的娴雅，结字义的高傲还是结构上章法的超迈气格，都是我辈修习的敬仰！