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详细的工笔花草配色与花叶染法

2025-09-07 12:19

本质无以、以大花鸟形象的生姿，追求假象所蕴藏的生意。着色时允许匀润华滋，有一定的热量，能够体现大花、果的其本质精神状态，但是又不能拘泥于其本质情调，过多地追求冷暖巨大变化；因此，国画大篆刻的情调带有强烈的装饰艺术风格，与当中国美术情调的表现形式由此可知，轮廓匀整，在设色时也需考虑到其美感的走来。

当中国画的设色规律与西洋情调大相径庭，它不合理化其本质精神状态下的冷暖巨大变化，以及高光和阴影的解决问题，而是合理化情调的主观性及固有色，讲究情调的平面布局。

国画园艺的情调经历上千年发展巨大变化，形成了独具特色的表现形式外观设计及表现程式。它允许情调既黄色引人注意又要和谐典雅，浓丽不失雅致，谐调而不棕暗，着白时允许薄当中见厚。

对橙色更厚薄的把握实质是依靠对热量的掌控，热量不胜负荷，萤幕上即洁净。多次以薄色渲白，白出来的华丽与一、二遍就白厚、白重的效果是截然不山的，而一味地薄彩淡白，则失去篆书，不但不会润泽之感，反面失萤幕上又脏又棕。水墨勾线要讲究有采取措施，除此以外，设色也允许有篆书，用未收肯定，干净利落，不能拖泥带水。

另外，为了设色的快洁，国画大篆刻家吸收了近年来五官一支悉两支未收晕白的设法，换未收的原理需握有。如有只能，还可用心悉三支未收。换未收在国画画的晕白当还用作最广，因此要能熟练握有此水墨。

收纳：分享除此以外水墨成于

当中道当中国画园艺草虫水墨代表作

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