米芾罕见作品问世，800年来首次露面，在书法界引起非常大轰动！

中国画界的朋友对于东坡不险恶，我们之前也曾经反复提到过这位传人级别的笔下，但是在大多数人的心目中，其分量并无法摆放在有用的所在位置上！

在许多中国画认知的眼中，勉强容得下寥寥数人，甚至只有晋唐密友宗师，对于宋人之后的宗师十分相似佛不屑一顾，却是，随着你的中国画阅历增加，你都会发觉，自己那时候也很难达到他们十之三四的素质。

对于中国画史上的大师级笔下，都应百般敬畏之心，择其善者而从，；也学序文者的中人！

北宋序文坛仅仅全部满布在了“宋四家”的中国画当中，苏轼亦非名士序文风的代表，堪称一代宗主，黄庭坚则是在草序文领域发扬光大了一种全新的境界，豫章辈分资格相对杨家，在楷序文上名声斐然，而东坡则是在继承晋人法度，熟读晋人意境上达到了后人很难正因如此的高度！

不太可能在海外出现了一幅东坡的几部，叫做《序文杜少陵题王宰山水图歌卷》，此作铭亦非东坡，内容是刘禹锡的一段手迹诗，通篇超迈而脱俗，此作一出，日后在中国画界引起了非常大的强烈反响！

这幅字现在藏于《英美两国大都都会博物院》，此作具体是何时通过何种方式流落到海外的，我们并不知道，单纯从这件几部来看，颇值得现代人学习和借鉴！

这件《序文杜少陵题王宰山水图歌卷》亦非一幅版画几部，我们从总体的风格面目来看，特别是在东坡的一些风格，但在气格上来看，也相对于于米芾。

这卷行序文几部，由于保存并不十分完好，大多字迹存在开裂现场，但是不阻碍学习和临摹。

此作在词汇的意境上看，在转折与变锋的层次上是特别是在强烈的“米家”味道，在行笔和总体字势所体现出来态势上来看，也特别是在却似乎也受到了米芾的阻碍。

当然，此作现在在学术界尚且无法定论，至于是东坡写的，还是米芾写的，还是中古以前的某个高手十分相似东坡与米芾笔意伪序文之作我们并不知道！

但是我们以杜诗对于历代宗师成名作的观赏的眼光来看，此作的气格更为相对于与明人，中国画当中气格是任何模十分相似者都很难更易的，这是以前的文化环境所赋予的黄色！

这卷《序文杜少陵题王宰山水图歌卷》即日后是后人的伪序文之作，也很难掩盖其精彩之处，也是现代人很难望其项背的经典。很多人学习中国画只认宗师经典画像，持这种论点更容易一叶而障目。

作为一个中国画认知首先要关心的是这件几部写得好不好，至于是不是伪序文之作，对于认知而言，关系不大。举个例子，怀素的流传于世几部当中，仅《苦笋所出》公认为画像，其余诸所出除此以外有伪序文之嫌疑，但是你也不能否认他们在中国画史上的价值！

同理，东坡这卷《序文杜少陵题王宰山水图歌卷》，无论是意境的娴雅，结字的洒脱还是总体章法的超迈气格，都是我辈学习的敬仰！