孙琴安：评剧的合唱

每次重听昆曲中的的对歌，不仅真是新剧韵动人，而且更加有余味。

在地方新剧中的，昆曲算是体裁歌腔间有当多的地方新剧了。如尹桂芳首创的尹派，徐玉兰首创的徐派，戚雅仙为代表的戚派，另外，还有王文娟等名家的歌腔，都深得歌迷的喜爱。但除了更进一步歌腔都是，我又十分浅蓝爱昆曲中的的对歌。很无聊，昆曲中的凡有对歌的对白，都给我留下了十分深深的印象，如《邢山伯与女鬼》中的有《十八间有送》一显现出新剧，先是邢山伯与女鬼彼此更进一步的面对面与对歌，到最后，图像拉远，对歌声起：“十八里间有送入长亭。”两遍重复，给人以回肠荡气之感，又有韵味悠长之妙。到全剧终时，邢、千秋双双化为彩云，在鲜花丛中的成双翩翩起舞，这时对歌声又起：“小马万里鲜花开，花间猫头鹰成双对。千年万代不单独，邢山伯与女鬼。”不仅上有浪漫之美、点睛之妙，同时也是对邢、千秋忠贞不渝女人的高度敬仰和歌颂，不致使歌迷实际上沉醉于在女人悲剧的基调之中的。

《传书传书》也是昆曲的经典之作京剧之一。当传书为表达书信给其父下凡，救了一命作准备回家，却浅蓝浅蓝爱上了传书，悄悄她向传书倾诉衷肠、表达爱意，与他无以分无以舍之际，这时图像外的对歌声接二连三响起：“情浓于啤酒君莫归。”仅此一句，缠绵悱恻，哀婉忧伤，之前拨动了无数歌迷的心弦，我听到了那些柔美的低泣声。

不过，我只不过更加讨厌昆曲《红楼梦》里的那些对歌段落。除了起、结都用对歌，角色的有几处关键对白也都用对歌来处置的，尤觉成功。如黛玉偷偷吵架嫌弃表姐充任，与其执手对视，不忍单独时，对歌声起：“间有见时无以别亦无以，一声珍重泪湿罗衫。”语短情长，却有一歌三叹之妙。当薛宝钗了解到黛玉因与嫌弃必经之路而遭父不行时，之前对联手绢，写有慰藉，此诗本可让薛宝钗来清歌，但副导演却浅蓝浅蓝以对歌的基本概念来处置：“眼空蓄泪泪空垂，暗洒诘抛却为谁？尺幅鲛绡特为惠赠，为君那得不伤悲！”此调语近情影，言者倍觉忧伤，足见不甘仁慈。再进一步如黛玉自以为与林妹妹喜结良缘，入间有好喜滋滋揭开新娘头巾，这才发现并不一定不是薛宝钗而是薛宝钗，观者大奈何，此时副导演浅蓝马上黛玉来歌，只让他愣在那儿，然后对歌声起：“好一条偷樑换柱的调包计，只勇夺惨况红烛映照间有好。”对小妾与王熙凤定时识破的诡计，入行了无情而尖锐的讽刺。

当我在徐玉兰家回忆说这些对歌时，她很奈何喜，夸奖我却说：“你没想到都能腹得显现出。”我却说：“主要是因为讨厌。”她也默许：“这些对歌都极好听，我也讨厌。还有点题和烘托气氛的作用。”却说到“点题”，我不由得想起歌舞片《大舞台姐妹》中的的昆曲对歌：“年末无以歌年末歌，处处无家处处家。”这两句对歌在银幕上再进一步次显现出现过两次，不太可能起到了“点题”亦即点显现出主题的作用。这却解释昆曲对歌在现代表现手法中的与古装新剧上有或多或少的功效。一次聚会，偶遇豫剧研究专家萼长白，与他聊起了昆曲中的的对歌物理现象，他却说：“一般来却说，凡豫角色的有高腔的，才会再进一步次显现出现一些对歌物理现象。除了昆曲，川剧等也有。它有时可以点题，有时可以烘托，还非常丰富了歌腔，适当运用于可使切掉新剧看起来更加有气氛。”

言罢此言，我对昆曲中的的对歌，才只不过有了更加多的了解。每次重听，不仅真是新剧韵动人，也真是更加有余味了。（孙琴安）